舒淇:美盡在過程 | 嘉人封面

來源:嘉人網
導讀:豬年將過,子鼠年伊始,萬物都將迎來新的時間輪回 。

舒淇:美盡在過程 | 嘉人封面

 嘉人12月周年刊中國風也如約而來

 這一次我們將十二生肖文化與時尚語言結合

 突破傳統刻板,帶來了視覺上的新意

 也讓你感受到時間變化帶來的美 

 嘉人 x 舒淇

 從月缺到月盈

 美盡在過程

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        十二生肖 · 子鼠

 《臨江仙·昨夜個人曾有約》

夜闌猶未寢,人靜鼠窺燈。 

小老鼠,上燈臺,偷油喝,下不來。

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 黑色壓褶抹胸裙 NOIR KEI NINOMIYA

白色絲質襯衫 DICE KAYEK

流蘇貝雷帽飾 SUIYIDA

 

 十二生肖 · 丑牛 

唐·李涉《牧童詞》 

朝牧牛,牧牛下江曲。夜牧牛,牧牛度村谷。 

荷蓑出林春雨細,蘆管臥吹莎草綠。 

亂插蓬蒿箭滿腰,不怕猛虎欺黃犢。 

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十二生肖 · 寅虎 

虎為百獸之尊,生肖中的虎霸道且威風, 滿身黑色橫紋是它的標志。

“彩章耀朝日,爪牙雄武臣。”

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虎紋亮片連衣裙 DUNDAS

黑色廓肩袖 OUDE WAAG

黑色皮褲 3.1 PHILLIP LIM

尖頭短靴 ALEXANDER WANG

 

 十二生肖 · 卯兔

 《春秋運斗樞》“行失瑤光,則月出兔。”

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蝴蝶結吊帶背心、珍珠耳釘作背心裝飾、寶石黑皮手環 均為 CHANEL

斜肩皮質連衣裙 YANG LI

 

十二生肖 · 辰龍 

應物《 龍潭》 

石激懸流雪滿灣,五龍潛處野云閑。 

暫收雷電九峰下,且飲溪潭一水間。

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紅色花朵禮服 GIAMBATTISTA VALLI COUTURE

金色異形指環、寶石指環、鏤空寬戒指、珍珠戒指 均為 THING IN THING

 

 

 十二生肖 · 巳蛇 

十二生肖中的蛇,喜陰涼,多傍水, 頻繁出現在文學典故中。

“金玦龐涼舍隱痛;杯弓蛇影負奇冤。”

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’白色壓褶背心 CHANEL 

壓褶牛仔褲 ESTER HSU 

綁帶高筒靴 ACNE STUDIOS

 十二生肖 · 午馬 

古人常以千里馬來比擬, 急馳破風之速穿越身體與靈魂。

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 十二生肖 · 未羊 

羊溫順,常以群體出現,山野牧羊,。

群羊遍地的畫面常出現在文學作品中。 

亦有“羊群效應”,羊群群居的習性, 表達了烏托邦的理想境界。

 

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色斜紋軟呢外套、雙色靴 均為 CHANEL

 

十二生肖 · 申猴 

民間傳統文化中,猴聰明,多群居,善用工具。“猴子撈月”的典故深入人心。

“ 幽潭濃蔭何姣潔,玉臂舒攬嬉無邪。”

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無袖連衣裙、金色珍珠項鏈 均為 CHANEL


 十二生肖 · 酉雞 

雞,頭頂代冠,多為紅色, 張揚且具有標志性。

“頭上紅冠不用裁”“夫雞,頭戴冠,文也。”

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荷葉邊斜肩連體褲 DAVID KOMA

紅色羽毛大檐帽 KOCHÉ



 十二生肖 · 戌狗 

天狗是山海經中傳說的形象,可御兇害。

 巫山“有赤犬,名曰天犬”。 亦有天狗食月的天文現象。

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蝴蝶結蕾絲連衣裙 CHANEL


 十二生肖 · 亥豬

 “亥”乃表收藏萬物,寓意擁有財富。

“耳曼者,耳如引之而大也”。

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黑色西裝套裝 AKRIS

蕾絲鉆石耳飾、鉆石耳夾 均為 SUIYIDA X JIARAN

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舒淇說最喜歡的生肖動物是龍,“因為那是我們自己的神物。”

她的美始終是具備現代感的—獨立、熱情、健康、開朗及內在美。算起來,舒淇出道也有二十多年了,如今她毫不吝于表達,她享受演戲的過程。“演戲的過程是很快樂的。”她說,“每一種電影它的需求是不同的。我都沒有所謂的界限。”
 

于她而言,一切都是感覺最重要。而美便盡在過程。

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1996年 · 子鼠 

 《色情男女》

 不斷尋找出路的女演員:我其實蠻喜歡你的 

 

采訪是在化妝間進行的,她邊上妝邊與我們聊天,感覺與她的距離十分親近。很難想象,這位跨過“四十不惑”之年的女演員,對待工作和生活全然沒有“不惑”,采訪中人們會驚訝于她現在的那份氣定神閑、從容不迫的談笑,足見內心的飽滿豐盈。

年輕時的舒淇青春有活力,扮演的多是天真爛漫的少女,她的美是角色中透出來的。如今的舒淇,美是由內而外散發出來的,氣場伴隨左右,這是她年輕時不曾具備的。生命中的歷練多了,感受自然而然就豐富了,對角色的理解也加深了

她周身散發著一種氣質,這種氣質隨她年齡的增長越發明顯,是一種她獨屬的狀態。

舒淇:美盡在過程 | 嘉人封面 1997年 · 丑牛 
《飛一般愛情小說》
 愛上黑道大哥的女警:喜歡你,那雙眼動人 

很多人說舒淇是東方美的代言,她自己并不這樣看,她理解的東方美應當是眼睛大大、櫻桃小嘴和瓜子臉。不過舒淇的確擁有一張迷人且風情萬種的臉,在電影《紐約,我愛你》中就有一位紐約畫家被她的面孔迷倒—沒錯,在為她作畫時一頭倒了下去。

她撒嬌說東方女性要比西方女性“可憐”得多,因為東方女性是瘦而美,西方女性是豐盈的美。”

所以愛吃的她,在面對美食的誘惑時,總要強忍著拒絕。回憶說自己以前拍古裝片的時候,總像在穿時裝,常把造型師搞崩潰。拍《最好的時光》民國藝伎的段落,曾試穿過四五套服裝,“怎么換都太時尚了。”

舒淇:美盡在過程 | 嘉人封面       1998年 · 寅虎 

 《玻璃之城》 

韻文:我的生命線,事業線,愛情線,都是用你的名字拼成 

 

的確,舒淇的美始終是具備現代感的—獨立、熱情、健康、開朗及內在美。你或許以為舒淇很享受在鏡頭前拍攝時尚大片,不過在她看來拍照更多是攝影師想法的呈現。她坦承,作為藝人,看到拍攝好的成品當然會覺得漂亮,但是拍攝過程并不輕松。

“同一件事你雖然做習慣了,每一次還是希望能有所變化,可是你就長這個樣子,不會變了……演戲就不同了,演戲的過程是很快樂的。”

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1999年 · 卯兔 

《玻璃樽》 

阿布收到了來自遠方的紙條:我很寂寞,你呢 

 


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如今舒淇毫不吝于表達,她享受演戲的過程。她在塑造角色時擁有一種屬于自身的魅力。

出道時在《色情男女》中的角色跟她本人產生了奇妙的化學反應,精彩得益于在特寫鏡頭中的表現。《洪興十三妹》中的“ 刀疤淇”是一個用情至深的薄命紅顏。《半支煙》中的舞小姐則帶有一種風塵味,代表的是愛戀的感覺。《玻璃之城》中是知性的女大學生,《北京樂與怒》中是性感詭艷的領舞女孩。《美人草》又變成清純而又堅韌的女知青。

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 2012年 · 辰龍 

《情謎》 

情不知所起,一往情深。我愛昭容,亦愛慧娘 

 

在侯孝賢電影中,她是絕不會辜負長鏡頭的演員這一點在劉偉強執導的《不再讓你孤單》中也得到了印證。

《非誠勿擾》中去掉空姐光環的笑笑,也有著不為人知的酸楚和落寞。《尋龍訣》中的shirley 楊英姿颯爽、豪爽大方。《一出好戲》中的姍姍是男人心中神圣不可侵犯的白月光。
即便舒淇說自己不適合古裝,她在《刺客聶隱娘》中的造型依舊稱得上冷艷之美,仿佛隔著銀幕你都能感受到刺骨的寒意,你想接近她,就得打起十二分精神。

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 2001年 · 巳蛇 

《北京樂與路》

 我知道自殺的方式有一百種,其中一種就是嫁給唱搖滾的 

 

算起來,舒淇出道也有二十多年了,一部又一部電影拍下來,精彩的表現備受觀眾肯定,在電影圈中站穩了腳。她坦然自己是個幸運的人,一路上都有很多好機會。當然,也離不開她一以貫之的不懈努力和人生閱歷。

這些年來,舒淇與許多優秀的導演都有過合作,當問到她是否會把與大導演合作的經驗向馮德倫分享時,她嚴肅地告訴我:
 

“每位導演也都是每位導演的個體,不一樣的導演有不一樣的執導方法,不需要去干涉。”

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2002年 · 午馬 

《非常人販》

 性感狡猾的黑幫老大的女兒: 我所有一切都是騙你的,但跟你上床是真心的 

 

她同樣也與許多由演員轉行做導演的人有過合作,比如黃渤、周星馳、姜文和馮德倫等。舒淇認為演員做導演最大的優勢是可以自己先演一遍,尤其是遇到不會演戲的人,就可以演給對方看。而其他的導演只會用講的,他們沒有辦法演出來。
 

無論是導演也好,演員也罷,舒淇認為“人跟人之間(在工作中)是不斷挖掘的,演戲沒有一個方法,也沒有一種情緒規定是某個樣子。畢竟,每部電影都是由不同的個體構成。這讓她對表演也有著獨到的見解。

她說導演與演員之間擁有一種張力,她與侯孝賢導演合作過三次,在侯導身上學到了很多,學到最多的是所謂沒有表演的表演。

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 2015年 · 未羊 

《刺客聶隱娘》 

舞刀弄劍刀刀到肉的江湖隱娘: 沒有江湖 何訴孤獨 廖廖數語 家國情長 

 

她解釋說:“你要讓他感覺到你沒有用表演去表演,因為他比較在意的一件事就是真實。這個真實挺難的,但是每一個導演的要求其實都特別不一樣,因為侯導對表演是從無到有的過程。

關于過程和結果的區別,她補充說:“兩者之間的區別就是你要把過程演出來,很簡單,比如你的角色在一部商業愛情片里失戀了,就是要看你掉眼淚啦,三秒就落淚。但是侯導要的是你心境的歷程,掉不掉眼淚跟他沒有關系,他要的是過程,哪怕你不掉眼淚都沒關系,你只要在那個狀態里就行了。”

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 2004年 · 申猴 

《美人草》 

命運弄人終與情人分離的葉星雨:

 我一直想對你說件事,雖然很殘酷,我一直都沒喜歡你 

 

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如今的電影,女性題材受到了越來越多的關注,但男演員依舊在主流商業片中占據主導地位,女演員在其中只是功能性的陪襯。

只有在中等規模的電影中才能做主導,很多擁有女性視角和關懷的電影也都是中小成本。

舒淇對此看得很淡,她覺得一直以來都是這樣,這種現象從未改變過,包括好萊塢的電影也一樣。“比如像《好萊塢往事》全部都是以男性為主。這種情況在表現英雄主義的電影時會多一點,如科幻片、動作片、超級英雄片等,我覺得沒有什么問題。但其實女性更容易刻畫,女性角色在文藝片或者某種類型片方面,還是有很細膩的層次與變化的。

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 2005年 · 酉雞 

《最好的時光》 

牡丹亭上三生夢:戀愛夢 自由夢 青春夢 

即便如此,她絕不是非女性文藝片不演。“我怎么樣都拍了快二十年的電影了,其實什么樣類型的電影都拍過了。其實我沒有那么愛演悲情戲,一直都是這樣。”

而動作戲中,她認為現在比較難過癮的原因是東西都是假的,永遠都在對著綠幕幻想,雖然也是拍動作戲,但拍攝時是跟綠衣人或空氣對打,拍的時候會覺得很傻很好玩,只有看到成片時才會知道片中的怪獸和外星人長什么模樣。

現在的年輕演員一開始演戲就是對著綠幕演,他們很快就習慣了,而對于演慣了實景的舒淇,剛開始投入綠幕表演是非常困難的,后來一步步才習慣過來。畢竟,演員在綠幕前表演不同于實景拍攝,綠幕表演對演員控制情緒的能力提出了更高的要求,也更考驗想象力。

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 2006年 · 戌狗 

《傷城》 

救贖愛情的賣酒女細鳳:

愛欲情仇 失之膚淺 

 

舒淇很懷念以前拍底片的歲月,她說底片是很金貴的,所以一場戲要分成不同景別。現在一場戲演下來,要背整場戲的臺詞,要把所有臺詞都背得精致。

她說“有無限大的可能”,就像很多人都不要讓小孩子接觸iphone、ipad 這些電子產品,舒淇就持反對意見,她認為應該讓他們接觸,但不能過度。

“因為現代人接觸的就是這些東西,它是進化的產物,人類也是不斷在進化自己的。你如果不讓他看,他以后讀書、工作,可能就會和別人不一樣,因為這是他社交的一部分。”

拍電影也是一樣,她相信人有無限大的可能。比起電影,她更加熱愛生活。

舒淇:美盡在過程 | 嘉人封面 2007年 · 亥豬 
《天堂口》 歌女露露:

一舉一動中攝人心魄的魅力 

她不斷強調現在年輕人生活和思想上的獨立,比她們那個時代要幸福得多。

舒淇說她六歲時,媽媽叫她去讀幼兒園,她感覺自己那時候就已經獨立起來了。問她當代女性獨立的條件是什么?她回答“自主”,并解釋說,“現在的女生跟以前的女生不一樣,以前的女生會比較趨向于趕快把自己嫁出去,現在更多的是認為過得開心比較好。”

她表示年代不一樣,故事就不一樣,人們的感受也不一樣。

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“我爸爸媽媽有爸爸媽媽的愛情,爺爺奶奶有爺爺奶奶的愛情,爺爺奶奶的愛情是在戰爭中產生的,他們半年、一年才收到一封信,然后那一封信是多么的珍貴。現在的年輕人就是傳電訊,年代不一樣了,現代人很難受一些苦。以前我們覺得很苦的東西,現在的年輕人不覺得苦,因為他們不需要經歷。”她笑言,“可能課業繁重對他們來說才是苦的,現在的作業題太難了!”

這個時代新人演員輩出,觀眾好不容易臉熟了一批,新一批馬上又涌現出來了。而舒淇依舊是活躍于電影圈中的一線演員—她對于年輕女演員沒有什么可建議的,因為她年輕時也不想要別人給她建議。她談到自己的選片標準,與新導演的合作條件,一切都是感覺最重要

“我都沒有所謂的界限,而且不會有什么期待。我從來拍戲,或是對自己的生活都不會有什么目標。拍戲就是看感覺嘛,你喜歡跟這個人合作,聽他講話還不錯,那就成了。”

 
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     出品人/孫賽賽  

 

監制/MIX WEI 

創意策劃/董贏遙 Cathy 

攝影/曾無(兔、龍、蛇、馬、羊、猴) 

Dan Beleiu(鼠、牛、虎、雞、狗、豬) 

造型/張珊 ZORA

文字編輯/丁天

采訪、撰文/大奇特、DITTO

化妝/ZING @ ZINGMAKEUP、RICKY LAU @ ZINGMAKEUP

發型/JOHNNY

制片、藝人統籌/鄭云子 EMMA( BLUMEN PROD.)

美術指導/李零會(BLUMEN PROD.)、鄒茜SISI

創意協助/劉暢、SHARPAY WONG、鄒茜SISI、SOFIA、TING

服裝助理/孔萱雨、龔婧茜CICI、王思霽

制片助理/柯南(BLUMEN PROD.)

美甲/ALICE

書法篆刻/金鳳翔

 

新媒體監制/Fionn

責任編輯/王瑩Ying

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